Лоран Канте, чиито филми изследваха долната страна на Франция, почина на 63
Лоран Канте, виден режисьор, създал проницателни филми за бодливите долни страни на френския живот и общество, почина на 25 април в Париж. Той беше на 63.
Неговият сценарист и редактор Робин Кампило каза, че е починал от рак в болница.
г-н Най-известният филм на Канте е "Entre les Murs" ("Класът"), който спечели "Златна палма", главната награда на филмовия фестивал в Кан, през 2008 г. и беше номиниран за "Оскар" като най-добър чуждоезичен филм. „Класът“ беше нещо ново във френското филмово производство: разширена снимка на вътрешността на училищна стая в работнически квартал на Париж, използвайки бивш учител от реалния живот и реални ученици и преминавайки по провокативна линия между документален филм и фантастика.
Тази двусмисленост вдъхва на филма рядко напрежение, тъй като нещастен учител по език се бори с учениците си предимно имигранти, опитвайки се (с трудности) да спечели тяхното приемане на строги правила на френския език и френска идентичност. В тази откровена хроника на живота в класната стая учениците, много от които от Африка, Карибите и Азия — ярки, понякога провокативни — имат надмощие.
По пътя , г-н Канте хирургически разкрива разломите в колебливите опити на Франция за интеграция, показвайки точно къде твърдият модел на страната често е неподатлив на опита на нейните неместни граждани. Рецензирайки „Класът“ в The New York Times, Manohla Dargis го нарече „хитро, интелигентно“ и „спешно необходимо“.
Alain Finkielkraut го заклейми, че обезценява класическата френска култура – несъзнателно подчертавайки гледната точка на г-н Cantet. >г-н. Канте беше поканен в Елисейския дворец, за да обсъди филма с президента Никола Саркози. Той отклони поканата. „Няма да говоря за многообразието с някой, който е измислил Министерството на националната идентичност“, каза тогава г-н Канте, имайки предвид една от по-злополучните инициативи на г-н Саркози.
Този филм и шепа други в съкратената кариера на г-н Канте — „Ressources Humaines“ („Човешки ресурси“), „L'Emploi du Temps“ („Time Out“), „Vers le Sud” („Насочване на юг”) — бяха загрижени за отчуждението на онези, които са хванати в неизбежни капани на модерния живот при късния етап на капитализма. Ресурси”, издаден през 1999 г., поставя завършил бизнес училище на стаж по човешки ресурси във фабриката, където неговият баща синя яка ще бъде съкратен. Две години по-късно „Time Out“ изобразява безработен служител, който прикрива срамната си безработица с катастрофални резултати.
Дани Лафериер и освободената през 2005 г. Шарлот Рамплинг направиха бравурно изпълнение като водеща сред група застаряващи секс туристи в Хаити. Преглеждайки го в The Times, Стивън Холдън го хвали като „опустошителен“.Той каза пред вестник Libération през 2008 г., са „моментите, в които класът се превръща в училище за демокрация, а понякога и в училище за самото училище. какво правим тук Защо изобщо сме тук?“Тих режисьор, който се отдръпна и слушаше и който не се интересуваше от блясъка на киното, г-н Канте беше преследван от последните два въпроса, в класическа френска традиция, простираща се назад през Камю и Монтен.
Mr. Кампило, който е работил като сценарист и монтажист на всички големи филми на г-н Кантет, каза, че пристрастието му към непрофесионалните актьори „не е само заради натурализма. Това беше да работя с хора, които чрез киното са открили нещо за себе си.” Г-н Кантет, добави г-н Кампило, беше „много скромен. Той се постави на същото ниво като екипа си.“
В интервю с френския филмов критик Мишел Симент, след като спечели „Златна палма“, г-н Канте описа квазиимпровизационния метод, който разработи за „Класът“. ”, в който учителят, централната фигура на филма, се играе от автора на романа, по който е базиран филмът.„Неприятностите, които видяхме.”Един от любимите цитати на г-н Канте, неговият продуцент Каролайн Беньо каза в почит към него по радиостанцията France Culture, е от режисьора Жан Реноар: „Всеки е повече или по-малко прав.“
г-н Cantet е оцелял от съпругата си, Isabelle (Coursin) Cantet; дъщеря му, Мари Кантет; негов син Феликс; баща му; и брат му Филип.
Филмите му бяха това, което французите наричат „социално ангажирани“, без да са дидактични или идеологически. Забележките му за „Класът“ могат да се отнасят и за другите му филми.
„Не претендирам за документална прецизност“, каза той на г-н Цимент. „Ситуацията, която показваме, е много сложна и пълна с противоречия. Няма добри и лоши.“
